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举债搞原创 鄂尔多斯舞剧《不落的太阳》亮相

时间:2018-8-1 13:32:50来源:本站 作者:admin 点击:1次
28365365体育在线投注呼和浩特1月16日电 (乌娅娜)“一个地方的舞剧团能够制作出这么精致的一台剧目,很让人钦佩。”青年舞蹈演员、执行编导汤成龙如是说。在中国的文化领域分类中,“妖怪”往往被分类与“神话传说”门类之下。潜明兹教授于《中国神话学》

    28365365体育在线投注呼和浩特1月16日电 (乌娅娜)“一个地方的舞剧团能够制作出这么精致的一台剧目,很让人钦佩。”青年舞蹈演员、执行编导汤成龙如是说。

    在中国的文化领域分类中,“妖怪”往往被分类与“神话传说”门类之下。潜明兹教授于《中国神话学》一书中提到,无论中外有多少神话分类,然而其最常见的无外乎两种:自然性神话与历史的神话化。这在妖怪学中也同样适用——即所谓自然性的妖怪和历史化的妖怪,前者是古代先民对不思议之物的理解性重塑,后者是民间在传播历史事件的过程中所加入情感的再创作。前者的代表有《山海经》中的种种远国异兽,后者则比如《西游记》、《封神演义》等;前者可以说是巫文化的余韵,而后者则是世俗文化中的一枝奇葩。

    该剧讲述了20世纪40年代初,共产党员肖建受党组织委派进入鄂尔多斯草原,组织号召蒙汉人民共同抗击日寇和国民党反动派的真实故事,展现了共产党员和草原牧民的血肉联系,是蒙汉民族团结一致共同抗敌的一部革命历史画卷。

    当年,宋凤仪因演出需要,到天津曲艺团体验了一个月的生活。那时她每天都跟在骆老身边,有时随她一早到团里指导年轻演员,有时看她练功,陪她到剧场演出。“闲下来的时候,骆老就给我讲她的故事,她真情实意地带着百分之百的信任,向我坦露自己曾经历过的坎坷生活,她的故事感动着我,作为我创作的动力。”宋凤仪说。

    历经一年多的创作,15日晚,鄂尔多斯原创舞剧《不落的太阳》在呼和浩特上演,观众的好口碑给了该剧目所有演职人员莫大的鼓励。

    “舍近求远”选拍古装早年香港无线电视台(下称TVB)北上合拍的电视剧,大都是一些立足现代的家族大剧,如《岁月风云》《摘星之旅》等。这些作品虽有强大的演员阵容支撑,但剧本、台词较为生硬,TVB演员和内地演员的对手戏更显突兀,往往招来“不伦不类”的批评。或许是因为这样,近两年,北上的香港电视人在题材选择上显得更为谨慎,往往倾向古装剧、年代戏等相对与现实生活距离较远的类型,从而规避“不接地气”的问题。《卫子夫》的总制片人梅小青则表示,之所以在题材选择上“舍近求远”,主要还是因为自身对内地文化了解有限,“做现代戏要接地气,我觉得我们还要多接触一些才好,目前还没太多把握。”精修台词制作考究更有趣的是,这些北上的电视人,还专门邀请在港求学的内地大学生加入编剧小组,请他们负责台词的润色。张华标曾透露,《大当家》的剧本台词是他有了想法之后,与学生们一起讨论创作出来的。而梅小青也在采访中坦言,在剧本完成过程中有请文学、历史专业的内地生帮忙润色。

    16日记者在后台看到还在为当晚继续演出紧张排练的演员们。

    师父说三十岁以前不要谈恋爱,她就乖乖听话地不谈恋爱,一心扑在业务上。“我没有一天不练功,每天规定的功课不做完,我玩也玩儿不痛快。”为了练好《荒山泪》里的三起三坐,她不知道流了多少汗,练了多少遍,练到半月板都出了问题。“不管是三起三坐,还是水袖,在舞台上不过是几秒钟的精彩,背后却是成千上万次的重复。我们这行就是这样,没有人后吃苦,就没有人前的光彩。”上世纪九十年代,京剧发展陷入低谷。很多同事、同学都转行了,就连迟小秋的琴师都去唱通俗歌曲了。但她却宛若世外高人不为所动,经常别人还没起床,她就在排练厅点着蜡烛练功了。

    汤成龙一边指导灯光一边告诉记者:“昨晚的演出还是有些小地方需要调整,我们力求精益求精,让今晚的演出更完美。”

    与中国文学名著和电视剧《西游记》中的唐僧形象不同,豫剧《玄奘》更接近于历史上真实的玄奘形象。为力求让该剧与佛教弘扬的“真善美”相一致,主创方专门邀请河南少林寺、白马寺和台湾佛光山寺等众多法师对该剧故事情节进行把关、指导。自创作之始,台湾佛光山寺给予了大力支持和协助,佛光山开山宗长星云大师为该剧题写了剧名。

    记者了解到,该剧是鄂尔多斯市东胜歌舞剧院成立以来,首部原创舞剧,由于近些年鄂尔多斯经济下滑,完成这样一部剧目,剧团和演员甚至举债创作。

    阿尔芒多的遗孀宣布了他去世的消息,她说阿尔芒多数天前已经去世,但她没有给出确切日期。

    鄂尔多斯市东胜歌舞剧院院长刘翻云向记者讲述了该剧创作背后的故事。

    该剧将于12月6日至7日在北京试演,12月14日至15日在深圳保利剧院首演,此后陆续登陆上海东方艺术中心、成都东郊记忆演艺中心、合肥大剧院、北京保利剧院以及杭州大剧院。据新华社电

    刘翻云说:“排练一台原创精美的大型舞剧,这是我们剧团所有人员多年的夙愿,然而现实的问题摆在大家面前,那就是资金。”

    28365365体育在线投注北京12月9日电(上官云) 继推出“舞蹈节”之后,国家大剧院再度与国家京剧院联合制作新编历史京剧《丝路长城》将于12月20日至24日在北京上演。9日上午,该局总导演陈维亚、作曲朱绍玉、主演于魁智、李胜素、袁慧琴等在北京举办媒体见面会,向到场记者公布排练进度及创作理念。据悉,该剧正在京剧院进行紧锣密鼓地排练,已进入最后打磨阶段。

    据刘翻云介绍,按照目前国内创作一部精品舞剧的标准,仅音乐创作部分,如果要邀请知名音乐家编写,至少需要150万元,再加上导演、演员、服装、舞美道具等其他支出,一部原创民族舞剧的投入可能要达到上千万。

    此外,本土光影秀要实现持续发展,还需要大量人才。蔡新元表示,早些年,国外的工程师开始尝试投射不同颜色的激光来形成效果。这种技术并不是太大的难题,关键在于创意,内容的故事性和文化内涵很重要。

    “那时候,我们剧团的经费捉襟见肘,我开始到处筹措资金,动用一切社会关系和人脉资源,并号召全团内部集资。让人感动的是,团里员工平均年龄不到三十岁,他们都没有太多积蓄,却因为这个共同的‘舞剧梦’而慷慨解囊,20多名演职人员在很短的时间内集资200多万元。”刘翻云感慨地说。

    2010年,青海玉树地区遭受地震灾害,此后,党中央和北京市对口支援单位对玉树灾后重建给予了高度重视和极大支持,帮助玉树人民逐渐恢复了正常生产生活。近4年来,玉树的面貌发生了可喜的变化,民众生活也有了很大改善,在玉树城市建设等硬件有序重建的同时,玉树的文化事业也在同步重建,尤其是当地最珍贵的文化遗产——藏族歌舞与藏传佛学,也在政府的援建下得到了很好的保存与发扬。

    如何能在节约成本的基础上保证精品的质量,成了刘翻云接下来的“苦恼”。

    今天,王金璐先生去了,武生泰斗的气度和风范,恐怕将来也不再有了。 □李纯方(戏曲评论人)自掏腰包给孩子们加菜——学生忆王金璐我是在比较年轻的时候,就跟着王金璐老师学戏。他上课讲戏,从来都是亲自做示范,哪怕到了60多岁,劈叉、枪花什么都教,上完课经常是大汗淋漓,不得不再换一件衣服,非常敬业。

    通过友人引荐,刘翻云慕名找到全国著名的舞蹈编导家门文元。这位从艺六十余年的大师,创作的精品舞剧多次荣获“文华奖”、“国家年度十大精品”等殊荣。

    云门重张的第一个动力竟然是来自台北的的哥。林怀民说,1991年一回到台北,的哥就对他讲,云门停下来太可惜了。在一个月间竟然有11位的哥对他说同样的话,可见云门在台湾百姓心目中的地位。“这些的哥,有些人根本没有到现场看过云门的演出,但他们通过收音机了解了云门,对云门产生了深厚的感情。也有从不进剧场的,但云门的演出,他们会全家买票去看。记得回到台北的第二天,那位的哥一路在问为什么云门停了,但直到我下车,他才终于开口:我们这些每天在路上讨生活的人也很不容易啊。云门加油啊!”林怀民把的哥这些社会比较底层人的态度看得很重,“听了这话心里有失落感,很惭愧。”林怀民说,他特别在意的哥们的态度,这次获得美国舞蹈节终身成就奖,那些的哥都特别开心,“上周是我得奖,这一周又是李安得奥斯卡大奖,的哥说,一开年就开心连连。这也是对云门的鼓励啊。”首演爆满,感觉像闯了祸回忆云门初创时的理想,林怀民坦言,当年只想像赤脚医生那样到乡下去为农民演出,“上世纪60年代的青年人都有一份社会责任感,无论是在大陆还是在台湾,还是在世界任何一个角落。还记得看到大陆的《人民画报》封面大照片是一个背着药箱的赤脚医生,我觉得特别好看,我有很冲动的浪漫情结。还记得云门第一次演出是1973年在台北,3000个座位的场子两场爆满,黄牛赚了一大笔,演出后好评如潮。把我吓了一大跳,没有高兴,反而有闯下大祸的感觉。因为自己只有热情,对于舞蹈艺术完全还是个门外汉。这才有意识地开始系统学习编舞。”  舞蹈语汇,找到自己那份说到云门这四十年的成长历程,林怀民感慨,“云门与台湾经济是同步成长的。1973年云门初创时,正是台湾经济起步的时候,而到了1992年重张时,台湾经济已经是亚洲四小龙之一,云门第一次从政府部门得到了经济补贴,而大批有实力的企业也第一次加入了云门的董事会。尽管政府补贴只占云门全年总收入的7%,但却让云门每年的计划更加心里有底了。”从那以后,云门就一步步地在全球走开了,1975年去中国香港地区、1976年去日本、1979年去美国、1981年去欧洲……而1993年的“云门史上最大制作”《九歌》,则是“豁出去了!”林怀民要靠这个大制作闯下“大码头”,“《九歌》先后去了美国的肯尼迪艺术中心和2000年悉尼奥运会,从此,云门进入的就全是世界最重要的艺术中心,被全世界认为是最独特、最重要的、来自亚洲的舞蹈艺术。”林怀民认为《九歌》是他的作品中最后一个还能感受到西方艺术渊源的,1994年创作的《流浪者之歌》就已经彻底转变为纯亚洲思维了。对于创作,林怀民更相信游历而不相信采风,“我根本不相信采风”,因为内心没有沉淀的模仿,是创作不出与众不同的作品的。

    刘翻云介绍说:“我向门文元老师讲述了我们的创作初衷,他被深深感动了,不顾自己已是八十多岁高龄,在没有拿到一分钱前期创作经费的情况下,欣然答应担任舞剧的总编导。这是门文元第一次与区县级剧团合作。”

    各种“另类”尝试打破古典框框自从2002年加入香港小交响乐团,叶咏诗就和团员们一同探索,怎样在提高乐团知名度的同时进行古典音乐的普及。叶咏诗说,当下年轻人与古典音乐之间有距离,如何才能吸引他们走进剧场?“我们需要去了解很吸引年轻人、很潮的东西,留意流行音乐和电视、电影的发展,对潮流时尚都要做些功课。”在叶咏诗看来,这些都是她设想跨界音乐会的重要素材。而在演奏中,他们会通过游戏机的故事和影像来做视觉传达。

    因为经费紧张,不能邀请大腕名家合作,在剧本初定后,门文元从沈阳来到鄂尔多斯,驻团精心培育新人。

    这一次的中国之行,不仅中国乐迷等待了超过30年,Metallica也是同样经过漫长的等待,为什么这么久才得以成行?“我们直到今天才被邀请啊。几个月前我收到了Email:你想要来中国演出吗?我欣然同意:当然了!”Lars Ulrich的幽默作答逗乐了许多人,他说,他们从没有觉得受到中国演出的邀约是一件意料之外的事,“到中国来演出这件事是早晚的事,缘分到了,这封Email来的非常是时候,这是一个对的时间。”记录中国之行的美好时光第一次来到上海,成员们带来了自己的家人,妻儿在观光,而自己则从酒店的窗户俯瞰这座美丽的城市风光。除此之外,他们更是决定将自己的这次中国执行摄制成纪录片,分享中国之行的所见所感,分享他们和中国的缘分。“这一次到中国来演出是非常值得回味且需要被记录的,不但要记录行程,也要把内心的激动和我们真正经历的东西记录下来。”Lars Ulrich表示,他们是在来中国开演唱会的最后一分钟,做了这样一个决定,“我们想全部记录下来,能做出什么样的成品还不清楚,但想要大家聚在一起看看能迸发出什么样的火花。”经过了32年,清一色的“60后”在台上依然如往昔般魅力四射,然而他们分享私下的生活,却透露连练习吉他都要等到孩子睡了之后,比如吉他手Kirk Hammett:“我是两个孩子的父亲,所以我要练习吉他,就要把孩子哄睡了,才能无所顾忌地飚吉他,有时也会通过做瑜伽来做完美平衡。”不过乐迷们也大可放心,Metallica认为,其实最好的练习就是站在台上真刀真枪表演,“比如今晚最好的练习,就是昨晚的演出。”Metallica作为世界上最杰出和最有影响力的重金属乐队,长期处于重金属的统治地位,现在也不例外,他们与Megadeth、Slayer、 Anthrax并称为Big4(激流金属四巨头),至今各自活跃在世界的舞台。在Metallica看来,Big4是非典型的联盟,为的是展现重金属乐队长青的活力,与其说是商业的操作,不如说是一个创意的集结:“Big4青年时还多少是存在竞争的关系,但久经沙场到了现在,不是竞争而是庆祝,庆祝大家都还在做音乐,还在音乐的道路上勇往直前。”成员们表示,他们会一路唱下去,不日就要推出新作品,因为他们信奉:“最好的作品永远是下一张。”(记者 丰 彦) 标签:中国 乐迷 重金属 歌迷 T恤

    从蒙古国音乐舞蹈学院毕业的牧民孩子达楞巴雅尔今年30岁,此次被委以重任,之前从未独立担纲大型音乐创作的他被分配担任剧团作曲。

    在这个人人都“臣服”于传媒的时代,钱浩樑不仅是为数不多的欲言又止的被采访者,话音终落时,他甚至有种终于可以逃离的快感。人生已过八十春秋,仍难掩对那个闹哄哄、乱糟糟年代的恐惧,可也并不急于为自己辩解,讲述还常常会被一声叹息所替代……对他而言,人生进退并不只是一碗酒,“红灯”曾经照亮了他的前路,却也埋下了解不开的伏笔。“我不搞《红灯记》就好了……后期就不谈了吧,不想回忆、也不好回忆,因为艺术与政治分不开。”“我朋友不多,也怕交朋友,特别怕。”如果没有《红灯记》创排50周年的契机,这个历史舞台曾经的风云人物大抵要被人遗忘了,“手提红灯四下看”的英气不再,对他而言,时间不仅没有抚平伤痛,相反却让人习惯了痛。  父亲曾想把我们七兄弟组个“钱家班”钱浩樑在家中七兄弟里排行老二,虽然其名字因历史原因或字库找不到,曾有过浩亮、钱浩梁等多个版本,但近些年常用的“浩樑”其实才是其本名。“老大钱浩栋、老三钱浩森,包括我,前面几个还有讲儿,到后面也就没有再延续,有点兴亡衰落之意。本来我父亲还曾想把我们几兄弟组个钱家班,除了老大、老四不参加,其他都来,但是后来我到了北京,本来老五长得漂亮唱小生,但后来也去世了,自然也就散了。”七兄弟中子承父业的本就不多,而钱浩樑虽不是科里红,但也一路顺风顺水,“我父亲钱麟童在上海唱麒派,是磕了头拜过周信芳的,他的麒派用现在的内行话说,唱的是不错的,但遗憾的是他去世早,不到60岁就走了。我从6岁开始跟父亲学戏、练功,1949年解放时,我刚16岁,基本功都有了,武戏也还可以,就是不敢唱整出。那时我父亲一直有个想法,他虽然唱麒派,但一直认为唱还是北方好,毕竟有谭派、马派,而他自己也总是对唱不满意,所以就希望我能到北京。于是我放弃了在上海挣小米的生活,带着艺进了中国戏校。”在学校时,我是狮子老虎狗,什么活儿都来虽然后来扮相、工架一直是钱浩樑引以为傲的资本,但他却说自己1.78米的身高其实条件并不好。“16岁以后我一直在北京,那段时间,我年龄合适,没成家无牵无挂,一天到晚就是练功、学戏、看戏,每天的生活都如此。人家放假,自己不放,人家休息,我不休息。否则我的条件很不好,个儿高翻跟头沉,人家都很轻飘,练功要费人家一倍的劲,拿顶、腿功都是那段时间练出来的。”而且他对角色大小不挑不拣的做法一直延续到进入中国京剧院,“都说时势造英雄是逼出来的,但我是没有人逼,自己逼自己。在学校时,我什么活儿都来,无论大小活儿,狮子老虎狗都来,从不挑角色,有活儿就上,慢慢也就有了一些机会。一直到中国戏校实验剧团,在这里我也仍然是这风格,就连《刘海砍樵》里的小生我都唱过。到了中国京剧院后,才不这么干了,原因是领导发话今后我只能唱主演,不能再玩花活儿了,后来我才知道这其实是袁世海和李少春的主意。”1962年,钱浩樑被分到中国京剧院一团,任务就是傍着李少春、袁世海演戏。“那时李少春的嗓子稍稍有了些问题,袁世海说我这花脸净陪着杜近芳唱《霸王别姬》了,没什么其他的戏唱,他很着急,为了选演员天天跑剧场,而年轻演员也有些青黄不接。最后,他是让文化部调我、张曼玲几个人来,加强演员队伍。当时让我过来后,不唱别的,就排这出《战渭南》,这是一出新编历史剧,李少春来韩遂,袁世海来活曹操,我来武生马超。没想到这个戏一炮打红。”我想用演李少春的戏来体现我对老师的尊敬《野猪林》是李少春教的,《柯山红日》原来就是李少春的戏,《红灯记》的唱腔更是李少春创的,李少春与钱浩樑这对师徒如果不是结识于动荡年代,或许将为京剧留下更多的舞台传奇。“早在1953年去罗马尼亚演出时,李老师就是团长,而我还是个学生,那时我们的合作就开始了。后来我演的很多戏,原来都是李老师的,特别是《红灯记》。李玉和的腔基本都是李老师创的,我们听了之后都觉得非常好,所以我当时不仅要学腔,更要学他的方法。后来再改也是在其原调的基础上,把偏低的地方扬高,因为李少春是根据他的嗓子创作的,比如浑身是‘胆’的‘胆’字我唱时就把它扬上去了。而很多低沉的、双关语的唱段设计就都保留了李老师的原腔,一点没动。”这些年,钱浩樑演出的机会不多,可但凡有机会,他大都会选择李少春的戏,比如他与老伴曲素英常唱的《白毛女》。“我特别尊敬李少春老师,我唱得比较多的戏,如《野猪林》、《将相和》、《响马传》等等都是他的。而我最近正陆陆续续开始唱他所有唱过的戏,多年来,我跟他学的东西最多,从唱腔到身段,我跟有些人不同,我想用演他的戏来体现我对老师的尊敬。”  《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间从传统戏到现代戏,从武生到老生,钱浩樑形容这个过程“也艰难也不艰难”。“一般人认为我过去不会老生,其实我会,只不过没有专业从事,是‘业余票友’。我父亲很注重唱,从小让我学的,比如《乌盆记》、《文昭关》、《战樊城》,都是北方的戏,相反我很少学麒派的戏。而武戏上父亲则让我注重腿功、腰功,他的理念也促成我日后能在北京站住脚。”在戏校时,钱浩樑几乎没唱过文戏,最“文”的一出就属《岳母刺字》里的岳飞了。“我知道我的形象为我加分不少,1.78米的工架,大都是《金钱豹》这样的长靠武生戏。短打我唱得很少,演不了《三岔口》,只能唱些《武松打店》这样的。对于文武兼备的戏我能占点便宜,因为文戏的基础相对好些。”关于《红灯记》的记忆中,钱浩樑一手提灯一手放在身侧的剧照不仅成了这出戏的视觉代言,更是京剧程式在现代戏中变形提炼后的精华呈现。“很多动作既要像工人,又要像传统的步伐,这个太难了。当时我们去北京火车站体验生活,有了生活还得把它舞蹈化、程式化,要做到似像非像。首先台步要把生活化提炼到程式化,提炼后还要有规格,手、脚、脸都要配合,要投入进去,还要抽离出来。哪怕一个喝酒的动作都需要有工架,手肘要圆,另一只手还要配合,设计感一下就出来了。而在《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间。”此次《红灯记》50周年复排,钱浩樑和刘长瑜等当年原班人马全程参与,但钱浩樑从不对年轻演员品头论足,“一说年轻人就好像要贬低人家,就要得罪人,所以一般不说,说了也达不到。但戏是要活生生给人看的,要给人看懂了、看服了,看得人家回家了还会琢磨、回忆,艺术不能靠解说。现在的传统戏为什么不抓人?这我不好多说。一个国家剧院拉开大幕就要代表最高水准,唱念做打任何一个细节都要讲究,一个小兵都马虎不得。翻跟头也得高轻飘,现在常常是捋胳膊挽袖子,看着挺铆的,一落地,扑噔一下子,美感全没了,再翻得多也没有意义。”  75岁用厚皮带给老伴背轮椅,一天两次上下2018年3月16日,国家京剧院优秀剧目展演的闭幕演出中,80岁的钱浩樑搀扶着76岁的老伴曲素英登台,一曲《白毛女》选段“扎红头绳”,两位华发斑白的老人似又回到了盛年时情窦初开的年纪,一个沉稳、一个俏皮。而当曲素英讲起老伴曾在她因左腿膝关节不能弯曲卧床三年悉心照料的故事时,两位老人晚年的默契与相守令人动容。刚刚恢复行走的曲素英在侧台候场时甚至还坐着轮椅,上台时一手拄拐、一手则由老伴搀扶,就在她单独演唱荀慧生大师亲传的《红娘》选段时,钱浩樑也一直陪在身边,而将曲素英扶下舞台后,钱浩樑才回身起范儿唱响《红灯记》中李玉和的经典选段。

    据刘翻云回忆,接到创作任务后,达楞巴雅尔搬着铺盖被子住进了办公室。整整四个月,他“足不出室”,每写一段,门文元都仔细聆听、精心修改,有些段落推倒重来了好几遍。呼麦、长调、马头琴,渐渐融入到了舞剧的每一个音符中。

    现场同一吊唁大厅连送梅程两位大师才别梅郎梨花颂,又送程秀蝶恋花。今天上午,著名京剧表演艺术家李世济遗体告别仪式在北京八宝山革命公墓大礼堂举行。还是5月3日送别梅葆玖先生的吊唁大厅,换上了“沉痛悼念李世济同志”的横幅。半个月之内,京剧梅程两派折损巨擘,令梨园哀悼,举国痛惜。在李世济代表作《蝶恋花·答李淑一》的深情演唱音乐中,人们纷纷前来送别李世济老师最后一程,表达内心的敬佩惋惜与深切悼念。

    刘翻云说,当中国歌剧舞剧院交响乐团团长武旭海拿到乐谱进行音乐录制时不禁感叹作品完全不像是出自一位三十出头的年轻音乐人之手。

    这不是一部普通的话剧,剧中所有角色都由社会报名公开选拔出的非表演职业的视障人士担任。该剧编剧、曾和冯至和季羡林等大学者有过亲身交往的著名戏剧评论家童道明先生,将这部自己晚年倾心之作的演出权,无偿授权给主办方北京市红丹丹视障文化服务中心用于盲人话剧公益演出;北京戏剧家协会副主席、秘书长杨乾武先生担任监制;国家话剧院国家著名演员梁国庆以文化志愿者身份担任艺术总监、导演;著名影视演员郑铮担任制作总监。该剧演出时,年近八旬的童道明两次亲临现场观看,并表示“非常荣幸我的剧本能够由盲人艺术家演出。当他们说出‘光明会回来的’台词时,任何一个明眼人都不会有他们那样的激情。”更为难得的是,16日演出时,在北欧旅行的冯至女儿冯姚平特意赶回北京,观看演出。演出结束后,她激动地说:“听说盲人艺术家来演《塞纳河少女的面模》这个戏,我非来不可!我非常非常感动,因为他们的演出,体现了我父亲文章中所说的精神——‘一个人不管怎样,都不能失去尊严!’我父亲在天有灵,如果知道童老师的剧本能够被盲人艺术家演出,也会感到非常欣慰的!”盲人演员:每个人都有自己的故事此次话剧《塞纳河少女的面模》的11名演员全部是视障人士。北京市红丹丹视障文化服务中心前期在全国范围内进行招募,层层筛选,最后将脱颖而出的报名者汇集北京,进行集中培训和训练。这些盲人演员来自全国各地,有农民、按摩医师、药剂师、小卖店主、老师、学生、网络电台主持人,年龄最小的20岁,最大的67岁,但为了一个共同的梦想会聚到一起。

    记者获悉,该剧计划将于四月在北京国家大剧院上演。(完)

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